好莱坞的这些家电影公司为什么要运作奥斯卡奖项？还要在里面投入大笔的资金？如果说过去影片冲奖的投入大致都在数十万顶多百万美元左右，就像这一届的《芝加哥》，总计不过投入了一百万美元，那自《英国病人》之后，米拉麦克斯正式加入到这场游戏中，奥斯卡冲奖开支将以闪电般的速度堆高到数百万美元乃至上千万美元。
到世纪之交，千万美元甚至只是获奖的入门级保证。
为什么电影公司要投入这么多的资金？因为荣誉和艺术成就？这确实是个冠冕堂皇很能提高逼格的理由。
实际上呢？
或许去年大获全胜的《拯救大兵瑞恩》是最好的例子，影片拿到了九个奥斯卡小金人，获奖的时候基本从全球市场下线，拿到手的小金人对票房没有太多帮助。
但是！别忘了一部影片不止是有票房收入，随着时间的推移，影片的票房收入占总收入比在不断下降！
上一届奥斯卡之后，《拯救大兵瑞恩》在包括北美在内的全球市场推出了录像带和VCD，其中既有销售，也有租赁，截止到新年前，这方面在全球市场的总收入为1亿4458万美元！
还有电视播放版权，全球总收入达到4180万美元！
此外，影片还跟孩之宝合作，推出了拯救小队和大兵瑞恩等角色的人偶，虽然销售情况只能说非常一般，却也有400多万美元的收入。
最佳影片可以说在其中发挥了重要作用。
在网络不够发达，信息还没有完全爆炸，奥斯卡也没有彻底小众化和政治化之前，奥斯卡提名和最佳影片还是相当多人选片的风向标，除去少数例如《肖申克的救赎》这样的奇葩片外，获得奥斯卡多项提名的影片，一般都会迎来商业收入的大幅度上涨。
奥斯卡提名名单公布后，《芝加哥》北美放映规模再次扩大，第一时间由原本滑落到的428家激增到1550家院线，就像去年的《拯救大兵瑞恩》一样，受到奥斯卡提名的刺激，有不少原本没有观看影片计划的观众走进影院，还有已经看过的人重新温习一次。
院线暴涨后的首个周末，《芝加哥》的票房强势反弹，出现大幅度逆增，三天报收1078万美元，随后的三个整周里，影片分别斩获875万美元、589万美元和458万美元，北美票房累计1亿6981万美元。
影片的北美票房潜力渐渐耗尽，院线又一次大幅度回落，只以不到500家的规模，继续收割北美最后可能拿到的收获。
同样是在提名名单公布后，《芝加哥》的海外上映正式开启，影片同时登陆欧洲、拉美、澳洲、亚洲乃至非洲一些市场。
十项奥斯卡提名确实给影片镀了一层耀眼的光环，但歌舞片离开西方世界，注定水土不服，就在杜克和查尔斯•罗文商议新西兰事务的四周时间里，《芝加哥》从澳大利亚斩获1100万美元，从法国拿到637万美元，在德国报收532万美元，在西班牙拿走922万美元。
影片最大的两个海外票仓，出现在了与美国文化同根同源的英国和深受美式文化影响的日本，分别拿到海外最高的2733万美元和2593万美元，再加上其他百万级的市场，影片的海外票房很快达到了1亿美元！
到二月下旬，《芝加哥》的全球票房相加已经累计2亿8755万美元！
随后，公爵工作室与华纳唱片合作，推出了《芝加哥》原声带大碟，碟片上市两周，仅仅北美销量就轻松突破一白金，高达152万张。
碟片同时在海外市场上市，等时间走到三月中旬的时候，原声带大碟累计卖破3000万美元，虽然公爵工作室要与华纳唱片和行销商分账，但仅仅是这一项，就收回了制片成本的四分之一！
影片的大热，也带动了其他周边的开发，也是在同一时间，公爵工作室与美泰达成协议，将维尔玛和洛克希的娃娃模型版权作价150万美元授权，尽管按照好莱坞惯例，其中三分之一要用来支付娜奥米•沃茨和凯瑟琳•泽塔•琼斯的肖像版权费，剩余的100万美元却也是一笔不菲的收获。
公爵工作室和华纳兄弟还在跟多家电视台谈判，这时也达成了部分协议，NBC以300万美元的价格，拿走了影片的北美首轮电视播放权。
由于影片还以300多家院线的规模在北美上映，每天还能贡献数十万美元的票房，电视播放只能等到奥斯卡颁奖典礼之后了。
…………
“查尔斯，说到底，我们终归要亲自过去考察。”
公爵工作室里，杜克合上厚厚的文件夹，对查尔斯•罗文说道，“我从伦敦回来后，我们喊上罗宾，一起去新西兰。”
查尔斯•罗文看了看时间，站起来说道，“那我等你电话。”
两人握手告辞，杜克看着他离开办公室，又坐在了办公桌后面，其实不止是新西兰，他还想去一趟香港，找几个动作指导。
新西兰筹备的是《魔戒》三部曲，他当然不会傻到在其中添加类似功夫式的动作元素，否则影片不伦不类，扑街的可能会无限大。
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