因为圣塔莫妮卡商业广场枪击事件的负面影响，《黑暗骑士崛起》自从上映后，在北美的宣传始终不曾发力，随着媒体和公众的注意力转移到范•迪塞尔车祸身亡事件的真相上面，杜克与华纳兄弟也开始了一些宣传工作。
尽管影片的票房足够高，想要保持后续的平稳走势，却也要有足够的宣传力度。
《黑暗骑士崛起》上映的第三周，此前几乎被这部影片统治的北美电影市场，迎来了另一部巨作，由照明灯娱乐制作、环球影业发行的《卑鄙的我2》公开上映。
这部以蠢萌为卖点的动画电影，也终结了《黑暗骑士崛起》的票房排行榜两连冠，以8351万美元抢走了这周的北美票房冠军的宝座，不过《黑暗骑士崛起》还是轻松拿到了第二名，加上本周工作日获得的票房，北美票房累计高达4亿8921万美元，突破5亿美元大关就在眼前。
与此同时，影片的海外走势也算得上平稳，全球票房相加达到11亿7866万美元。
距离下档还很遥远，这样的成绩，基本保证《黑暗骑士崛起》能拿到2013年度的北美和全球票房冠军。
这并不能让杜克和华纳兄弟满足，杜克还好说，虽然他个人做出不少调整，无论是自我评价还是观众的口碑，都要远远超过曾经的那部《黑暗骑士崛起》，但电影终究会受到社会环境的影响，发生了詹姆斯•霍尔姆斯这样的事情，怎么可能不影响到《黑暗骑士崛起》的总体票房？
不过，华纳兄弟方面有些不甘心，在他们眼中，《黑暗骑士崛起》完全是与《复仇者联盟》同一等量级的影片， 如今票房成绩远不如《复仇者联盟》，那些推波助澜的媒体以及背后的势力，自然成了华纳的眼中钉。
商业竞争从来都是激烈的，有些时候还是无序的，只要对商业圈稍有了解的人都清楚，存在直接竞争关系的公司或者集团之间，只要有足够的利益，往往能做出很多不可思议的事情来。
虽然没有证据，但华纳兄弟自然而然的盯上了大卫•埃里森。
相比于六大公司之间存在的复杂关系，以及彼此交叉持股等顾虑，大卫•埃里森这个外来者，无疑成为了华纳兄弟发泄怒火的主要对象。
就像杜克说过的一样，有些事不需要证据，只要看最大的受益方是谁就足够了。
于是，洛杉矶警方和联邦调查局都死盯着范•迪塞尔死亡事件，并且在全球范围内通缉那名雇佣了詹姆斯•霍尔姆斯的私家侦探。
这方面，杜克一直在让蒂娜•菲盯着，他本人更多还是在参与《黑暗骑士崛起》的宣传营销。
“《黑暗骑士崛起》的结尾，实际上是一个开放式的结尾，这个结尾能让詹姆斯•弗兰科扮演的小警官接过蝙蝠侠的传承，成为新的蝙蝠侠。但是杜克•罗森伯格并不这么认为，他觉得自己的这个结尾是对电影人物的一个升华，在这个结尾中，蝙蝠侠不再是一个特定的人，而变成了一个符号。”
这是《艾伦秀》，面对艾伦•德杰尼勒斯的问题，杜克回答道， “开放式的结尾，是我们在拍摄电影的时候的一个非常重要的想法，在这个结尾中，蝙蝠侠就变成了一个符号，他可以是任何人。这个符号的概念，或许不是每个蝙蝠侠迷都会认可，但是这对我们来说都非常重要。”
“对于我来说，这个想法的产生是在拍摄《开战时刻》的时候就有了。当时我觉得，是布鲁斯•韦恩这个角色自己把自己变成蝙蝠侠的。”
秉持着一切为了宣传的理念，杜克想都没有想，就继续说道，“他把自己看成是改变哥谭市的一个催化剂，把自己当作一个临时的进程。如果几年之后，哥谭市的确变得不一样了，那么他就可以消失了。这就是整个故事的结尾，也就是这个开放式结尾的意义，蝙蝠侠是一个符号，而不是一个人。人可以死掉，但是符号和意义却会永存于世上。”
艾伦•德杰尼勒斯又问道，“结尾佛罗伦萨一幕有什么特别的含义吗？”
“我说过我会为布鲁斯•韦恩画下一个他应得的美好句点。”
稍稍想了一下，杜克才不紧不慢的说道，“在片尾，蝙蝠侠终于能退休，因为作为他为城市而牺牲一切的这个遗产已成功的被传达，三千多名哥谭市的警察和市民与贝恩犯罪集团作战的一幕，证实了他们在面对自己的生命危险的同时，他们也信奉着哥谭市比他们自己更为重要的信念，在这三部曲的结尾，信念促使这些对抗犯罪者们的战士无畏的奔入了战场。”
可以说杜克做出最大的改变，就是信念对于这些普通人的作用。
他继续说道，“也因为如此，作为这座城市的守护者，这些人不再需要什么无私的英雄，也因为如此，布鲁斯•韦恩得以退休。这个三部曲是个关于一个被夺取了父母的男孩，但在他得到了忠诚盟友们的帮助下，他试图了为这个错怪他的城市夺回正义。而最终，布鲁斯•韦恩给于了哥谭市它一切所需。”
轻声叹了口气，杜克笑了笑，“哥谭市和布鲁斯•韦恩本人都不再需要蝙蝠侠的这天终于到来，而他终于也能开始长久以来被自己放在一旁的生活。”
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