“第二是作品的体裁形式。”
李梁凤秀并不停顿，继续说道。
“古典音乐发展至今，已经形成了从小到大一整个系列非常完整的体系。小到单独的小piece（片段）、小乐曲、艺术歌曲等等，比如贝多芬创作的著名钢琴小品《致爱丽丝》，这首只有三分多钟长度的短小乐曲几乎妇孺皆知，人人耳熟能详，就不用再举更多的例子了；中等规模的体裁包括了室内乐、奏鸣曲、协奏曲等等，这方面的优秀作品实在太多，不需要一一举例来说明；大到交响曲、组曲、歌剧等等规模庞大的体裁，这方面的作品同样数不胜数，几乎每个人都能说出一两部作品。”
“这些多样而且完整的体裁形式极大的丰富了古典音乐的内容，这一点是其他任何一种音乐类型都无法比拟的，包括流行音乐。所以在这一点上，我认为古典音乐就已经胜过了流行音乐。不过，考虑到仅仅从体裁形式方面来做出判断还是有些片面，仍然不具有决定性的因素，所以这一点我也把它当成判断的侧面补充。”
李梁凤秀不紧不慢的侃侃而言，叙述极有条理，论点的证明也相对完整有力。即使彼此是站在对立的两面，叶梓和澹台文慧心里也都有点欣赏这个看上去严肃而又平静的女人。
有能力的人，总是会获得别人的欣赏和尊敬的。当然，该驳斥的时候，叶梓和澹台文慧是绝对不会手下留情的。
……
“第三点才是我个人认为最重要的一点，也正是因为这一点我才坚定的认为古典音乐的地位高于流行音乐，这一点就是作品的思想性以及作品的思想深度。”
李梁凤秀继续不紧不慢的往下说去，只是说到这第三点的时候她微微加重了一点语气，以示重要的程度。
“前几年，我曾专门抽出时间研究过流行音乐，包括粤语歌曲、国语歌曲以及其他语种的流行歌曲，坦率的说我不能否认流行音乐同样具有一定的思想性，只是从深度和广度来看，流行音乐远远不及古典音乐。”
说到这里，李梁凤秀的语气变得非常虔诚。
“在欣赏古典音乐的时候，聆听那些或者激昂、或者宽广、或者深邃又或者晦涩的作品，每每都能带给我极大的精神享受，这些作品几乎涉及了人类世界的所有方方面面，并且极其深刻的挖掘了下去。比如众所周知的《命运交响曲》，贝多芬用整首交响曲跟我们这些乐迷一起探讨了'命运'这个亘古未变的深刻主题，同时他也在交响曲中给出了自己的答案；而在他的《田园交响曲》当中，他为我们描绘的自然风光和优美景色，也曾无数次唤起我们对于生活发自内心的热爱。类似这样的例子在古典音乐当中我可以信手拈来，随意举例，但是在流行音乐当中呢？”
发言至今，李梁凤秀第一次停顿了一下，随即继续她的发言。
“我依然不能否认，某些流行音乐在某些时候也能带给我们某些身心愉悦的感受。比如在某个阳光明媚的午后，克莱德曼先生的那些浪漫的钢琴曲能够让我们在品尝下午茶的时候，拥有一份相当不错的美好心情，这便是那些作品所有的价值所在了。流行音乐大多描绘的都是情情爱爱之类肤浅而又局限的内容，或许偶尔还会掺杂一点愤世嫉俗的东西，但是使用的方法却是声嘶力竭的吼叫、或者不协和音程的堆砌，实在太过于村俗，也非常流于表面化。不过这也算不错的了，除此以外还有其它的内容可以供我们挖掘出来吗？”
李梁凤秀的嘴角露出一丝淡淡的嘲讽，不仔细看根本看不出来。
“我想……应该是没有了吧。”
“我认为，这就是流行音乐所有的思想性了，只是这样的思想性未免肤浅。浅斟小酌也能解渴充饥，但是作为精神食粮，流行音乐显然难以承担这样的重任。也许别人还可以穿凿附会一些所谓的'深刻内涵'加到流行音乐里面，为流行音乐披上一层‘思想性’的外衣，但是我不能，我所受的教育让我无法违背自己的信念说出一些违心的话语。”
“所以……我想我的观点已经表述得非常清楚了。”李梁凤秀收起了刚才那一丝小小的讽刺，回到原来非常沉稳的那种叙述状态：“我个人并不否认流行音乐所具有的价值，但是跟古典音乐相比，流行音乐的价值无论是在深度上还是在广度上都远远不如。价值决定了各自的地位，所以我认为古典音乐的地位要高于流行音乐。”
“黄先生刚才所下的论断没有任何错误。”
……
李梁凤秀结束了自己长长的发言，看起来她好像并没有说出太多的东西，无非就是用比较严密的逻辑来证明古典音乐的价值大于流行音乐而已。就像她最后所说，这也只不过证明了黄柏文一开始的发言没有说错。
真有这么简单吗？
实际上该说的话，李梁凤秀都已经说完了。
李梁凤秀想要说的、包括没有说出来的那些话其实组成了这样的一整段推论：首先证明古典音乐的价值高于流行音乐--随后根据价值决定地位的观点，推导出古典音乐的地位高于流行音乐--接下去最重要的一步推导就是，在高等地位的古典音乐会上演唱低等地位的流行歌曲，显然很不合适，这是基于前两步推导继续推导出来的结果，跟前两步具有因果关系--最终得出结论，叶梓的行为是错误的。
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