《致命弯道》作为恐怖片，并不是什么大制作，口碑也很一般。实际上，除了《沉默的羔羊》等少数恐怖片，大多数恐怖片的口碑都很一般，恐怖片作为一种特殊的类型片，在北美虽然有着很庞大的受众群，但影评界对其却始终不怎么感冒。
不少大导演虽然都是拍恐怖片出身，可一旦修成正果，却很少再回到这一题材来的。即使是大卫·芬奇这种几十年如一日以惊悚观众为己任的cult片导演，本质上也更接近于惊悚文艺而非传统的血腥恐怖。
夏洛特穿越之前作为一个法术宅，阅片儿无数（别想歪了）虽然算不上，可看过的恐怖惊悚影片却实在不在少数。虽然对于《致命弯道》，他记住更多的还是里面的露点儿情节，可毕竟是一个拍摄了四五部的系列，总归还是有不少印象的。也因此，他最终将前任留下的剧本认了出来。
“这的确是《致命弯道》里的情节，难道说这部电影的剧本是前任编写的？记得不是啊！何况，这部电影的上映时间是在两千年之后……”
他头疼地揉了揉额头，
“不过这也说不准，剧本被积压个几年甚至十几年都没法拍成电影，在好莱坞其实是一个很正常的事情。而到了正式拍摄的时候，原作者因为剧本早已卖出的原因，根本得不到编剧的挂名，也不是没有过……现在的问题是，前任构思中的那个剧本，到底是不是《致命弯道》？”
夏洛特仔细检查着从前任魂魄中提取来的记忆，并与自己之前的记忆做对比。虽然不能说完全一样，但一半以上的相似度还是有的。而考虑到从剧本到电影的变迁过程，这种程度的相似度，已经可以说是相当高了。
“看来你的一辈子也不算是一无所成嘛，夏洛特！干脆我替你把这个剧本写完好了！”
一时兴起，他干脆借着刚刚提取完前任记忆的新鲜劲，直接写起剧本来。
——这段时间，因为不断用叫魂提取前任记忆的缘故，他顺带连前任的各种能力也掌握了不少。写起剧本来虽然不能说驾轻就熟，但似模似样还是说得上的。同样，对于电影中的模型制作和场景布置，他也有了不少了解，当然，更多还是纸上谈兵。
“唯一有过实践并真正熟练掌握的，竟然是给女孩子酒里下药的手法！这算是学好不容易，学坏一出溜儿吗？想想就觉得丢脸啊！”
一边自嘲，夏洛特一边写着剧本。只是写着写着，他突然发现，写出来的内容比起夏洛特留给他的记忆，反倒是更接近于他穿越前看过的那部《致命弯道》了。
“不过这也没什么吧？反正相比于他之前的构思，那部电影的剧情反而更成熟一些。这也算是优化吧！”
他这么自我辩解着，
“只是就算是那部《致命弯道》，更大程度上，也不是靠情节而是靠血腥和猎奇取胜的吧！这也算是欧美的血浆恐怖片区别于日韩系心理恐怖片的一大特点了。”
——至于中国的恐怖片？连鬼都不能出现的恐怖电影，您还是洗洗睡吧！
“记忆中那部《致命弯道》，虽然作为血浆片来说还算不错，但顶多也就是不错的程度而已。光从前半部分来看，导演倒是也有刻意形成悬疑恐怖氛围的意图，不过表现出来的结果却很失败，根本没有心理恐怖的感觉不说，还让影片的前半部分的节奏十分缓慢拖沓，对以刺激人感官为目标的恐怖片来说，应该说是一个败笔。而到了最后的高潮阶段，情节的推进速度又变得太快，前面花了八十多分钟塑造出来的恐怖变异人，后面区区四五分钟就被放躺，说的难听点，根本就是早泄嘛！”
——前戏过长，又早泄……为什么感觉自己的评价结果透着股猥琐的味道呢？
夏洛特晃了晃脑袋。
他也知道，自己的评价其实有些苛刻，《致命弯道》作为恐怖片来说，其实还是不错的。他觉得问题严重的地方，一方面有剧本本身厚度不足的问题，另一方面，恐怕更多是后期剪辑的原因。
在好莱坞，除了个别大导演，一般的导演都是没有最终剪辑权的。以这部电影为例，导演可能为过渡和高潮部分准备了很多镜头，可如果最终剪辑的时候，剪辑师对此不屑一顾的话，那这些镜头观众最终都是看不到的，也就和媚眼抛给瞎子看没什么区别了。
这方面，最极端的例子就是雷德利·斯科特的《天国王朝》了，虽然不能说他的导演剪辑版就有多好，可相比于福克斯方面无视其意见进行剪辑的正式版来说，那就实在是好上太多了。
实际上，很多电影沦为烂片，都跟剪辑有关。不过反过来说，剪辑的不好，也是与导演的拍摄水平不足有很大关系的。毕竟，如果那些能够传达导演意图的镜头都是影片中最精彩的部分的话，那剪辑师只要不是瞎子，也是不会轻易做那万恶的剪刀手的……
“啊啊啊啊！这根本就是先有鸡还是先有蛋的问题嘛！”
夏洛特用力搓了搓脸，希望将已经发散到歪楼程度的思维拉回正轨，
“先不管导演跟剪辑的狗屁恩怨情仇，关于前任构思这个与《致命弯道》极为相似的剧本，我到底是完全遵照他的意图写出来呢？还是根据自己的感觉再做一次修改呢？又或者干脆直接照搬《致命弯道》？啊啊啊！该死的三选一！！要是二选一就好了，实在想不出来，我还可以去附近的公园里采一朵花来数花瓣……”
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