“如果没有夏洛特·布斯的话，《加勒比海盗》系列也会是一个不错的商业电影系列。”
“但是，正是因为有了夏洛特·布斯的参与，这个奇怪海盗的故事才变得经典和杰出起来。”
“——一位伟大的导演，让一个本来很典型的商业电影系列变得不再典型。”
《芝加哥论坛报》上，罗杰·艾伯特再次对夏洛特的电影发表了评论。
而某种意义上，他的观点和罗伯特·艾格等人的看法是一致的。
——那就是《加勒比海盗》系列没了夏洛特·布斯，整体上会降低一个档次。
“……仔细观看整个《加勒比海盗》系列，我们会发现，这个商业大系列中，充满了数不清的非商业化元素——”
“多线叙事、色彩调配、对电影语言的非常规运用……隐藏在《加勒比海盗》系列宏大的特效场面下的，正是这些一般商业大片往往不喜欢使用的手法。”
“这些手法为什么在商业大片中不常见，很多制片人的看法其实很统一——因为这些手法容易让电影票房失败。”
“简单来说，它们需要观众花费更多的时间和精力去理解和思索。”
“——它们不赚钱！”
罗杰·艾伯特用一种颇具咏叹调的口吻评论道，
“在我从事影评工作的几十年中，我一直试图去说服好莱坞的制片人们，告诉他们这种观点是错误的。”
“然而，事实是，这么多年下来，我都快被说服了——”
“从《星球大战》时代开始，商业大片与艺术电影之间的区别，就越来越明显起来。”
“——很多在艺术电影中非常精妙的手法，在商业大片中用出来总会显得无比拙劣，这些问题，即使是那些艺术修养非常深的大导演，也依旧是无能为力。”
“所以，渐渐的，我也开始认为，商业大片与艺术电影，甚至与普通故事电影，都是完全不同的，需要遵循不同的规则。”
“直到我夏洛特·布斯的电影，尤其是《加勒比海盗》系列。”
“他向我证明了，商业大片中，很多电影手法并非是不能运用的，以及——”
“商业大制作并非不能讲好一个复杂的故事。”
“关键是，作为电影的创作者，你必须用心去讲——”
“当然，夏洛特·布斯在《加勒比海盗》系列中使用的多种叙事手法，也让我意识到，在商业大制作中，很多的电影语言和叙事手段都是不同的，特别是如何有机地将特效技术和叙事结合起来，这将是商业片导演们必须面对的一个问题。”
“好在，夏洛特导演已经为他们树立了一个良好的榜样！”
读完这篇罗杰·艾伯特难得的长篇大论，查理兹用自己翠绿色的眼眸看了看自己的丈夫，
“看来，拇指男对你的评价很高啊！”
“这很正常。”
夏洛特以一个葛优瘫的斜靠在沙发上，不以为然地道，
“这其实是屁股决定脑袋而已。”
“……怎么说？”
“虽然本质上可以说是电影行业的食腐者、寄生虫，但影评人们却一直希望自己的评论能够高屋建瓴地指导电影行业的发展。”
“这话倒是没错，影评人很多时候的确是给人一种高高在上的感觉。”
想起自己以前遭遇到的一些影评人的攻讦，查理兹不由点了点头，
“不过，起码在文艺片领域，他们的影响力确实不小。”
“那更大程度上，只是因为如今大部分影评人的年龄与经历，与文艺电影的受众群体很接近罢了。”
夏洛特摆了摆手，
“年纪大、节奏慢、自认为看透了世情……”
“最后一个形容有点儿恶毒啊！”
查理兹笑着斜睨了夏洛特一眼，夏洛特则不以为意，
“本来就是这么回事嘛——谁能真正看透世情呢？就算有，也决对不会是在好莱坞。”
“这话倒是真的。”
“自然了，不过这是不会影响人们喊口号的——这样的人可以是卫道士，可以是国会议员，也可以是影评人。”
“……”
“总之，很多时候，事情就是这样。”
夏洛特耸了耸肩，
“影评人们希望电影行业按照他们的预想发展，就像美国政府希望大家相信美国梦一样。”
“而问题在于，虽然事情并不是那样的，但我们却又无法否认——就像我们知道美国梦的成功几率其实和彩票中大奖差不多，却也不得不拍电影宣传它一样。”
“因为那一定程度上是正论！”
查理兹一针见血地指出了问题所在，夏洛特则点了点头，
“没错，正论！”
“正论这玩意，很多时候必须和相应有效的手段结合起来，才不会是空话，但人们却偏偏很难去否定他。”
“因为是正论嘛！”
查理兹笑着道，
“正论这玩意，就是让人难以反驳的嘛。不过，如果长期得不到现实中例子的佐证，持正论的人们的脸上也总会火辣辣的。”
“所以罗杰·艾伯特才会这么推崇经过我改造的《加勒比海盗》系列嘛！”
夏洛特总算把歪出老远的话题拉了回来，
“好莱坞的商业电影，尤其是大片，很长时间内都和影评人们期望的样子背道而驰，现在有了《加勒比海盗》这个能够支持他们观点的例子，他们自然要大肆宣传和引用了——虽然我拍《加勒比海盗》时，并不是有意这样做的。”
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